“谢谢你，北川。谢谢你愿意一直这样陪着我。”
斋藤玲奈很郑重地站起身，冲北川秀微微鞠躬以示她对他的谢意。
其实以他们两人间的关系，完全不需要刻意向对方表达什么感谢之情。
只要一个眼神，彼此就能理解对方的心意。
但斋藤玲奈还是觉得应该这么正式地向北川秀表达一下。
人与人之间的羁绊，就像《半泽直树》里老爹对半泽说的那样，是需要互相去“在意”和“维护”的。
没有谁会理所当然的对谁好，也没有谁可以心安理得的接受别人对自己的好。
爱情需要双向奔赴，友情又何尝不是呢？
“咱俩之间不说这个。”
北川秀倒不怎么在意这些细枝末节。
他冲斋藤玲奈摆了摆手，旋即从背包里取出了一份新的稿件，
“对了，这是我打算下期在《文艺》上连载的新书，你看看这些设定能不能用。”
“新新书么？”
刚才斋藤玲奈还在为北川秀没法在《文艺》上发新书而苦恼。
现在北川秀突然又掏出了他的新书。
让她顿时觉得自己方才的“怨妇”样很小丑。
她轻轻白了眼北川秀，然后好奇地接过稿子，迫不及待地翻阅了起来。
这两天，确定好要以和歌山毒咖喱事件为蓝本写新书后，北川秀便立即整理出了主要人设、世界观设定，以及详细的故事脉络。
《恶女》电影的原剧情，他也通过大纲的形式在这份稿件里贴了出来。
看到书名是《恶女》，斋藤玲奈本能的好奇了起来。
现阶段的日本，因为大量女性开始离开家庭，进入职场，而且其中一部分就像斋藤玲奈一样，已经在职场中取得了不错的成就，有了一定的话语权，
所以现在全国对职场女性的评价已经有了回转，媒体和舆论也不敢明目张胆的抨击女性。
北川秀这个《恶女》的书名，乍一看有点“辱女”的意思，因此让斋藤玲奈颇感好奇。
她知道北川秀肯定不会蠢到去那么写，那他实际会怎么操作呢？
设定稿的内容并不复杂，她只花了十分钟就全部仔细读完了。
但之后她硬是用了半个小时，直到东野圭吾都从签约部门回来了，才堪堪把《恶女》电影的剧情梗概看完。
东野圭吾见他们两人正在讨论工作，便识趣地悄悄和斋藤玲奈打了招呼，示意她合同已经签约完了。
没等斋藤玲奈挽留，东野圭吾便悄然退出办公室，把空间完全留给了他们两人。
“怎么样？好像还是第一次看你展露出这么凝重的表情。”
北川秀这次要写的书，起码50%得完全靠他自己来写，因此做完这些设定后，他自己心里也没太大底气。
斋藤玲奈是业内最专业的编辑之一，她的意见对此时的北川秀而言，弥足珍贵。
“这个小说，是根据那个和歌山毒咖喱事件改编的吧？”
斋藤玲奈罕见的没有先给他回复，而是反问道。
“是。故事里‘恶女’的原型就是林真须美。”北川秀如实回答道。
“那这些故事剧情，有多少是从现实事件里取材的呢？”斋藤玲奈接着问道。
北川秀瞥了眼她手中的书稿，仔细想了下，随后说道：“故事剧情基本都是我按照她的事迹进行改编的，非要说的话，没有什么是从现实事件里取材的。”
《恶女》电影本身就是改写的林真须美事件，如今北川秀又进一步加工后，肯定和现实事件有些出入了。
听完斋藤玲奈的两个提问，直觉敏锐的北川秀立即意识到了她的言下之意。
“你的意思是小说剧情可以，但读起来有点缺乏真实性？”
北川秀看向她。
斋藤玲奈满意的点了点头。
和自己最熟悉的作者进行交流沟通就是轻松。
长期的编辑工作，让她下意识不会当着作者的面挑刺。
作者是一个非常特殊的职业群体。
他们看似自由，随意，率性，其实大多是内心脆弱、渴望认可、很少出门的宅男宅女。
以往只是拖稿被催，有些作者都会产生恐怖的应激反应，更别说被编辑当面挑刺，指出小说的缺陷和不足了。
而比普通作者更加敏感，也更加出众的文学家们，更是高自杀率的群体。
斋藤玲奈可不敢用过激的言辞去刺激他们。
《恶女》这篇稿子，她通读下来后，直观的感觉是“可以写，但很难写，且因为恰好卡在纯文学和大众文学的交界线上，写不好很容易被人喷”。
以北川秀今时今日的文坛地位，斋藤玲奈真不建议他继续这么冒险的尝试各种新题材和新写法。
《半泽直树》成功了，所以大家皆大欢喜。
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