色的豆子，读成青豆，经常容易被人错读成毛豆、蚕豆。
青豆的人生中，充斥着对方在读错她名字后，一面苦笑一面道歉的场景。
在这之后，他们会故作惊异的说“哦，真是一个稀奇的姓氏啊”。
事实上，如果没有面对面，对方大概率会同自己的至交好友拿她的名字开玩笑，吐槽。
“我感觉自己好像是单独被丢入大海的孤独漂流者。
如果生来不是姓这个，我的人生或许不是这样。例如姓佐藤、田中、铃木，那样普遍的姓，我可能可以度过比较轻松的人生，以比较宽容的眼光看待这个世间。”
读着青豆的内心独白，町村信孝很能理解她的想法和困境。
因为从小在町村家族长大的町村信孝亦是如此。
“原来你就是町村家的那个独子啊。”
“町村家在北海道盘踞那么长时间，一定积累了不少财富和人脉吧。”
“町村家的少爷，嘿嘿，果然是生来就含着金汤匙出生的人.”
在来东京都工作前，町村信孝也和青豆一样，因町村家独子的身份而被无数人以异样的眼光看待。
在外人眼里，他是太子爷，是含着金汤匙出生的幸运儿，是生来就注定要继承町村家族的男人。
也因为如此，从小到大，一直到进入政府部门工作，町村信孝始终无法摆脱头上的町村家族光环。
他不想被这个姓氏支配一生。
因此在面临最终选择时，他毅然放弃了更有前景的大藏省，放弃了父辈们铺垫许久的道路，一头扎进了文部省。
若不是在文部省越做越好，还靠着依附桥本龙太郎成为文部省大臣，他大概会被认定为家族的罪人和叛徒吧！
“如果无法保住你的位置，你死之后，不配进入家族宗祠被子孙后代们供养！”
父亲临终前曾这么对他说。
至此，文部省大臣之位成了町村信孝的执念。
《第二章：天吾一点不同的创意》。
“这是典型的北川秀风双线叙事结构啊，果然，北川老师的写作技巧早已锻炼得炉火纯青，读起来的感觉真令人舒畅。”
町村信孝看完《青豆篇》的开局后，发现第二章直接切换到了男主角天吾的视角，但切换方式十分丝滑顺溜，完全没让人感觉不适。
从《世界尽头与冷酷仙境》开始，北川老师便逐渐把多线叙事的写作方式引入到了日本文坛，且在一部又一部作品里不断完善。
如今这种写作方式已经成了北川老师的特有风格之一，也被其他作者疯狂借鉴着。
在一次又一次看到北川老师在《1Q84》里把他所擅长的东西使用了出来，町村信孝悬浮的心大定了下来。
他就怕北川老师在这本要代表“官方态度”的新书里搞什么创新。
“天吾最初的记忆是一岁半时的事情。
他的母亲脱掉衬衫，解开白色长衬裙的肩带，让不是父亲的男人吮吸樱桃。
婴儿床上躺着一个婴儿，那可能就是天吾。他把自己当第三者般眺望着。
不是父亲的男人吸着母亲樱桃的情景，到底意味着什么，当时一岁半的幼儿根本无法理解。”
读着读着，町村信孝刚放下的心又莫名悬了起来。
女主角被搭配了一个稀奇古怪的姓氏，总是不得不忍受周围人的白眼和玩笑。
男主角则有过婴幼儿时期的记忆创伤，以至于成年很久后，他总是会闪回到那个下午，看到那鲜活的一幕场景。
这种有缺陷的男女主设计，结合到小说要提及的奥姆真理教和“东京地铁沙林毒气事件”，以及开篇序言里写的那些小故事，总让町村信孝有种不安感。
北川老师，似乎是在用细腻的笔触进行铺垫，然后准备放一个恐怖的大招？
町村信孝的直觉这么告诉他自己。
暂时还弄不清楚北川老师意图的他只能继续读下去。
《天吾篇》的开篇剧情比《青豆篇》要长很多，也更写实许多。
这和北川老师一贯的虚实结合文风很贴合——
青豆的故事像是梦幻泡影，给人以好奇和期待感；
天吾的故事扎根于现实世界，全是读者能看到摸到的东西。
天吾是一名多次投稿的年轻作者，差一点就能摘下《文艺》杂志的新人奖出道。
虽然还没有成功，但他被小松编辑看中，成了帮小松审稿的“工具人”。
还没有正式成为出道作家，却先一步如同评委和老师般审核着其他新人作家的稿子。
这种出版界的黑色笑话让人忍俊不禁，也让读者们意识到了日本文坛也不干净。
至少和谷崎一郎时代相比，北川秀时代的既得利益者们，依旧是那么的糜烂。
“.我想做的，只是愚弄文坛一下啊。
聚集在黑暗的洞里蠢蠢欲动，一面互相赞美吹捧，彼此舔舐伤口，胡扯后腿，一面高唱文学使命如何如何，一群爱逞强又没办法的家伙们，我
深夜慢读：csw888.com 丝袜小说网